她想起了保罗﹒克利的《死与火》：一个闪着寒光的头颅骨占据了画面中心，德文的“死亡”—TOD构成脸上的五官；一个极简抽象的人正向“死亡”走去；他的心脏已从胸腔里掏走，他的脸没有特点，躯体也没有骨肉；死亡是唯一的真实，五官正在坟墓里等着他。但保罗﹒克利的《死与火》所表现的并非仅仅是对于死亡的屈从，还有面对死亡的勇敢，以及苦涩的安慰。
而在这幅画作中，她感受到的却是画家对于生命的蔑视和嘲弄。
面对这幅作品，她的第一感受是厌恶，然后是一种从内心深处滋长起来的恐惧。她不明白作者想表达什么，在努力压制复杂的情绪并对整幅作品细节进行反复研究后，她最初的感受并没有发生丝毫的变化：厌恶、恐惧，而她对于这幅画所要表达的主题判断仍然是：对生命的蔑视和嘲弄。
她感到有些恶心和头晕，房间里着空调，但她还是忍不住打开了窗户想要透透气。这幅画带给她内心一种巨大的不安，她开始在屋子里走来走去，试图平复一下自己糟糕的心情。
为什么，一个画家，投稿一幅这样另类、残忍的作品，难道他还敢妄想这样的一幅画能够得到展出的机会?答案当然是否定的，那他又是为了什么呢？不为了展出，难道仅仅就是一个恶作剧？
也许还有一种可能性，也许这不是一幅作品，而是一个恐吓？或者警告？
白冰重新坐回座椅，打开了之前看过的那个邮件正文：“每三天，你将会收到下列作品：向大师致敬W-G，M-O，L-T，F/D。”
向大师致敬V-G，这不正是附件JPG文件的名称吗？也就是清单中的第一件作品。
GirlearlEaring（戴珍珠耳环的少女），G是作品的英文名字首字母。JohannesVermeer（维米尔），J是维米尔的姓氏首字母，V是他的名字首字母。将作者的名字首字母和作品名称首字母组合起来，就是V-G。
也就是说，发送邮件的作者在邮件正文中给出了四幅作品的名字，而白冰刚刚打开的，是第一幅作品。那么，还有另外的三幅作品将在之后以每三天为一个节点投稿过来？难道这是一个系列?
为什么不一次性投稿进来，而是每三天一幅？难道这三天时间，刚好是作者的创作时间?
她忽然想起了一部美国电影，摩根?弗里曼主演的《七宗罪》。在那个电影中，一个连环杀手分别以暴食、贪婪、懒惰、愤怒、骄傲、****和嫉妒等基督教义中的七罪，成功实施了七宗谋杀案。
影片中的约翰以教义中的七宗罪预告了他的谋杀计划，那么，有没有可能这个匿名画家以清单的方式预告了他的计划？那么，仅仅是作品创作的计划吗？
那个模特。
白冰的心猛然一沉，她重新打开了那幅画。是的，他不可能凭空创造出这样真实感的画面，他也不可能凭空创造出画中人物如此真切、复杂的情感，那双令人心悸的眼神，只有产生于模特真实的恐惧内心。
也就是说，他绑架了一个模特。
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（四）报警吧
中午十一点半，高飞正打算下楼去吃午饭，白冰的电话急火火地打来了。三分钟后，这位馆长出现在了白冰的办公室里。
在他仔细查看邮件和附件的时候，白冰一直在不安地走来走去。她在努力思考一个问题：这是一个创作行为，还是一个犯罪行为？
一刻钟后，高飞慢慢从坐椅上站起来，站到了办公桌后高大的落地玻璃窗前，背对着房间，陷入了沉思。
他是一个年近四十岁，人生阅历已经足够丰富的成功企业家、收藏家、艺术家。他已经过了能够轻易心急上火的年纪，他知道在这种时候，他最需要做的是思考，理性的分析与判定，而不是着急表态或者行动。
白冰也停下来，并肩在他身旁站定，双手环抱住肩膀，眼神求助地看向他的脸。他能感知到那束目光，他很想对她说些宽心的话，让她不要太紧张，但他说不出口，因为那不是真相，真相可能比她想象的更加阴暗，可怕。
男人的思考与女人有着显著的不同。高飞的分析从一开始就从目的入手。一个人做事，总有其特定的、明确的目的，而这个目的一定是实用的，与人的最基本的利益诉求直接相关，比如财富、权利、名誉。
作为艺术家，不管他的行为如何变幻出花样儿，他的目的往往只有一个，出名。作为一个不太成功的画家，高飞明白作为一名画家那种对一夜成名的强烈渴望，那渴望胜过对于性、对于财富、对于权势的所有渴望的总和。这个世界上如果真的有魔鬼的契约的话，他愿意用自己生命的一半去交换那份短暂的荣耀，站上艺术的神坛。
这个人，这个画家，同样不能跳出三界外。高飞很清楚他对成名的渴望，也能够理解他为什么以一种预告的方式，一种类似于行为艺术的创作进度来引起组委会的注意，以这样一幅挑战观者价值观念、伦理观念的作品作为开场白。
他需要引起人们的注意，引起艺术界的专家们的注意，以此获得强烈的被关注感。这种被关注感是一种心理需求，同时也是他创作出计划中后面几幅作品的动力来源。
如果仅仅从以上的行为目的、行为方式来看，高飞并不需要对这个事件做出特别的处理。因为画家的创作目的，创作方法，创作进度安排，这都是创作者个人的事情，做为画展的组委会成员，他可以拒绝作品入选，但也只能做到这一点而已。
但是那幅画中的模特脸上恐惧的神情，细致入微的细节描绘却不断地提醒着他，同样做为一个曾经的写实主义人物画家，他有理由怀疑，创作者极有可能以非法的方式绑架或者囚禁了一个年青的姑娘，对于创作者来说，她是一个模特，但对于模特来说，她无疑只是一名受害者。
面对这幅画作，他感到恐惧。这恐惧不是来源于画中人物的恐惧，而是来源于作者的冷酷。面对画作，他仿佛进入了创作者某一刻的内心。模特的恐惧对于他来说，是一种恰到好处的情感表达，这种情感的表达在他看来很真实。他不需要更强烈、更夸张的表达方式，他甚至不愿意用更加丰富、热烈一些的色彩去强化这种恐惧的效果。刚刚好，他微笑着站在画板前，一手托着调色板，一手捏着画笔，冷静地评估着画面中刚刚刷上的那一笔。
模特在他的眼中，仅仅是一个道具。他对她没有爱，也没有恨，没有关心、更没有恻隐，也许连面对年青身体时的冲动都没有。
这是一种绝对的冷酷，这是高飞从画面中体会最深的一种直觉体验。但他同样明白，这样的冷酷并非是一个正常的人--即便他是一个艺术家，也不可能具备的。这种冷酷只有可能存在于一种人的身上：一个极度自私、自恋的人，一个疯子。是的，这个创作者很可能是一个天才，而天才有时候也是一个疯子。这个人是不是天才？也许吧，只是也许。但他肯定是一个疯子，没有也许。
一个确定无疑的画面进入了高飞的脑海：一间黑暗的地下室，肮脏的水泥地板，被捆绑手脚的女孩躲在墙角，她在不断地祈祷，不是祈祷门被打开，照进光明，而是祈祷那扇门永远不要打开。
“报警吧。”半晌，他缓慢却果断地说。