就在会客厅的，纸墨笔摆开。
赵桔、蔡攸、王诜加赵佶的另一个随从高俅高伯章，轮番上阵，每每写毕，众人齐声喝彩，再点评一番，这是典型的互捧了。
当然几人的字都已登堂入室，赵佶年龄虽小，此时才十六岁，但已经在书法上的用功很足，只是他的书法，已初露工笔痕迹，瘦长锋锐，美感外露，缺乏更多内涵与变化，这是他注重把画技引入书法的结果了。
这虽然大大显示出，他的书法与众不同，却也同时了显示他内心的更多内容。
而王诜的书法则是老而弥坚，书写下来，一股子老辣之气，铺满纸面，当然，王诜王晋卿，本来更突出的是他的画作。
反而是蔡攸与高俅的书法，真正获得陈笠内心的赞赏，一个秀美中不失劲道，一个形逸而神聚，好看又有精气神，与陈笠的风格，不吻而合，但也可以从这里看得出，高俅内心的谨慎，作为赵佶的随从、宠侍，他可以表面上奔放一些，可内心则必须是小心谨慎，谨守法度。
因为赵佶他自己可以放浪，但绝不会真允许身边的人也跟着放浪，不然的，他天上地下唯我独尊的那种感觉，就不会那么愉快了。
历史也早证明，赵佶喜欢对自己恭恭敬敬的人，蔡攸是一个，高俅是一个，甚至蔡京在赵佶面前也是那么做的，还有一些道士，其实也是看准了这一点，然后投其所好，比如说其中某个，一见面就说赵佶是天帝身边的金童，而他自己则是一个地位要低很多的天界杂鱼，然后赵佶自然心花怒放，龙心大悦，再看道士时，当然就是一个字：赏！
当然，追求自我其实没什么不好，可要看清现实，不能说完全不管不顾地沉浸于自己幻想的世界里，特别是身为皇帝，肩负着带着大家走路的重任，乱搞瞎搞的结果，必然是把大宋带偏带歪，国力、人心断层式的下降与涣散。
陈笠当然知道赵佶的心思，但不会学习蔡攸、高俅那些人的做法。
只是这个时候，陈笠也不确定自己能不能行，只想着，自己努力试试，最后的结果只能是尽人事看天意。
而且陈笠也从来没想过，去改变赵佶什么，因为那根本不可能，人的性格，哪怕是一个普通人的性格，其实都是很难扭转的，只是想让他看清楚一点自己与现实，从而让他自己去觉悟而已。
好在陈笠是个挂逼，有一定那样的能力。
那么首先就是从书法上，给予赵佶第一击，只不过陈笠当然不会当面说，赵佶的书法哪不好，哪不行，只会侧击旁敲。
接下来，陈笠就是首先以董其昌与赵孟頫的书法，展开两连击……
特别是赵孟頫的书法了，包括元明清三朝，后世为什么那么多人追捧赞叹？！并产生深远的影响力，就是因为其精品作品的细节，比如说《洛神赋》《赤壁赋》那种细微之中的震撼，大有心有猛虎细嗅蔷薇的，那种动与静之间的让人心生狂潮般的恢宏气势。
而陈笠现在的书法，最强之处，也其实就是细节与复制能力，几乎完美地复制了董、赵两种书法其中精品的少部份，两种书法写下来，客厅中是压抑的一片寂静。
真正好的东西，不会得不到别人的承认，真正震撼的艺术之美，甚至可以跨越民族与国界。
所以，就别说是赵佶与蔡攸等这些本就是深受儒家文化熏陶，并是同出一脉的文人。赵佶在那一霎时，甚至全身激颤的发抖。
陈笠不由心里轻舒了一口气，或许这个时候，由于还没有登上皇帝，在向太后又早早离世，让无人制约的赵佶的那种天下唯我独尊的心态，还没有强烈的表现出来，此时的他还能认同，实实在在超越自己的东西。
于是，陈笠便看着赵佶轻轻道：“不管是书法还是其他事情，还是要讲究法度的，法度之美，在于传承，在于规律，在于继往圣而用于今，当今太后，所以现今能凤仪天下，贤德之名传于千家万户，就在于之前的谨守法度。树潜于冬，至春而自然复苏，亦是遵循于自然的法度而得复生，天下之法度，更是丝丝缕缕，牵一发而动全身，更应深刻认知其中的规律，运用规律，不然后果很可怕，而若能深刻认识，在谨守中继承发扬，则像这样的书法，可以焕发出惊人的美！”
陈笠当然说了不该说的话，但不这样，不足以给赵佶带来足够的警醒和强烈的印象，再加上大宋言论相对开放，正面议论下根本没什么，所以，说了也就说了。
再说，最后，陈笠其实已经给出了赵佶此次来访最想要的答案。
王诜听得目光死死的盯着陈笠，很有些咬牙切齿的味道，然而他的目光是发亮的，心里是惊骇的。
只因聪明人对话，根本不需要说太多，甚至无需当面对话，而陈笠此时，不仅仅给出了答案，还就此布局，当然的在王诜的心里，不说其他，首先就认同了陈笠的开门见山的直接与能力。
蔡攸听得眉毛一扬。
只有高俅似乎依然故我，在那呆呆地看着两种书法，他的谨小慎微已经明明白白的表现出来。
而赵佶先是呆了一下，等王诜又咳嗽一声，并提醒道：“王爷……”，然后再加目光示意。
赵佶这才似清醒过来地朝陈笠一拜：“谨受教！”
陈笠拍了拍赵佶的手淡淡道：“王爷不要怪我多嘴就好。”