这种认识其实在国内影视行业普遍认同，至少从目前来看，没有人认为中国电影能在海外和好莱坞抗衡。
我们可以拍拥有民族特点的电影，或者艺术性极其兼容的电影，来向世界展示我们的文化，但短期内还无法和拥有成熟工业体系的好莱坞电影抗衡；
2002年米拉麦克斯发行张艺谋的《英雄》至今还被认为是海外推广的成功案例，海报的中心是李连杰——北美观众熟知的武打明星；宣传语“一个人挑战一个帝国”，突出个体反对极权的“普适价值”。
所以我们要学习，要融入，这也是我去美国拍电影的初衷，至于没有启用国内演员，理由很简单，好莱坞的排他属性以及电影的市场前景；
明星驱动是好莱坞大片最主要的驱动机制，再一个就是导演驱动。能够驱动的导演就几个，斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯。更多是故事驱动。
把所有的驱动加上去才是顶级大片，像《泰坦尼克号》、《阿凡达》是导演驱动、故事驱动，加上奇观驱动。像《后天》、《龙卷风》，主要是奇观驱动和故事驱动。
对中国电影而言，海外市场主要可以分为三大板块：亚太、北美和欧洲。北美市场其实是最不可能的市场。
好莱坞影片永远占北美市场97%以上，进口影片最多占3%，而且多在小众的艺术院线。那3%里面也有四分之三是英国电影。
电影是资本的产物，好莱坞一百多年来从未离资本半步。中国现在逐渐成长为全球资本之最，要传播文化软实力，必须借船出海，跟好莱坞形成双赢。
可以通过更多的合拍项目来破解“好莱坞密码”。电影是可以复制的产品，只要质量上乘，加上精准的广告定位和营销包装，就能让消费者趋之若鹜。
最后拜托大家，请别叫我富豪导演，感觉很LOW！
第一次在微博发长文，孟轻舟仔细检查了两遍后，才上传，然后关电脑，联系徐铮一伙人，既然是周末HAPPY，当然要找最会玩的人；
“老高，我拜托你的事有回信了没？”
出于安全考虑，孟轻舟准备加强身边人的防护，拜托了高峰联系几位退伍的女兵，既能做助理，也能起到安保的作用；
“过两天会来几位，都是老班长给我推荐的，应该不错，不过孟总，你这情况，肯定要签保密协议吧。”
两人搭伙几年了，两家又是素识，说话向来都是直来直去，“签吧，这事你负责，到时候让公司法务部具体处理。”
一个半小时的车程后，孟轻舟抵达了延庆度假酒店，他没有一个人去找茜茜她们，而是留在了大堂，等候KTV三人组以及雷大头；
“小骨，我到了，你们在那呢？”
“我们在果园里闲逛，大上午的，也不可能去泡温泉啊，要我出来接你吗？”
“不用了，我等宁昊他们，你们回来的时候再联系。”
徐铮他们来的也不慢，孟轻舟坐下不到十分钟，就接到了他们的电话，已经在门口了；
“孟老板，大作已经拜读了，感觉不怎么犀利啊，怎么，你还有怕那些喷子？”
第525章：周末度假（第 1/2 页） 点击下一页继续阅读。