“对啊，徐导说就随便露露脸，配角都不算，还特地给林玉芬导演说明了情况，孟总，这样也不行吗？”
《恋爱的温度》刘思思担纲女主，电影的口碑和票房都不错，对刘思思来说，也算是有了电影的代表作，不过这姑娘比茜茜还随性，就差在家里闲的抠脚了；
“我没说不行，你声音这么大干什么，吓我啊，还有，让你来开会，不是开茶话会，把手里的零食拿出去。”
刘思思不会觉得孟轻舟在针对她，反倒是把一旁的古丽娜和王莉坤吓得够呛；
原来这才是孟老板的真面目！
“老徐，还有谁没来？”
“主要就他们几位，其他的进组以后再磨合。”
“OK，大家互相介绍一下，毕竟要在一个剧组合作，剧本都拿到了吧。”
大家都很茫然的看着他，哪来的剧本啊，到现在连一页纸都还没看到；
“轻舟，完整的剧本我现在就给了宝镪和小博，还没来得及给他们。”
都是演员出身，徐铮这么一说，大差不差的都能想到，这戏主要就这三位的事了，其他人只能是衬托红花的绿叶了；
“黄博，把你手里的剧本给思思，思思，你找工作人员马上复印几份。”
刘思思拿着剧本就出去了，妹子心里小不爽，凭啥是我啊，古丽娜就不能使唤？
“大家都看了《人在囧途》吧，虽然这部《泰囧》说是它的续集，但事实上是两个完全没有联系的故事，任务的表现形式也差异很大。”
“主要人物有两位，商业精英徐朗和草根小老板王宝。徐朗作为某大型公司的商业精英，他的戏剧性需求是，到泰国清迈一个庙中，找到周先生，拿到产品开发授权合同书，这是一个几亿元的项目。而王宝是一个做葱油饼的小老板，他的戏剧性需求是到泰国旅行，完成自己的N条旅行计划。”
人物的戏剧性需求是使故事紧凑集中的关键所在，是能够持续不断地吸引观众的根本。
戏剧性需求会产生引导人物采取行动，有行动就有冲突，有冲突才是戏剧。很多电影之所以拖沓混乱，根本的原因是没有设置人物的戏剧性需求。
“我之前和徐导、老潘讨论过，《泰囧》的拍摄，只要能抓住两个矛盾，表演上不拖后退，我相信能取得不错的成绩。”
“一个是内在矛盾，也就是男主徐朗，是继续商业上的奋斗证明自己的价值，还是回归正常的家庭生活？”
“一个是外部矛盾，主要是徐朗在取授权的过程中所遇到的重重阻力，阻力主要来自两方，一个来自王宝的无意识的阻挠，另一个来自高博的恶意跟踪。”
整部电影里人物关系的设计，和角色性格差异性是剧本创作时最重视的，徐朗的冷幽默，有一点高高在上的自傲而面对他人的不屑一顾、王宝强的傻根似的淳朴憨厚而总是看不透他人的谴责批评，
这两点要贯穿始终，也是笑点的主要产出源头！
不是孟轻舟抢徐铮的风头，答应出任监制的宁昊不在，就只能是他出面来强调电影的某些基调，而且为了确保老徐在剧组的地位，他还必须得表示出对《泰囧》的熟悉和支持；
谁让光头还是导演届的萌新呢！