这节课很有意思，谈论的是“吸血鬼书写”。
近水记得长福是有发表相关的文章的，其实严格上来讲这不是散文相关的，但是不妨碍长福讲的精彩，同学们也对这个议题很感兴趣。
“......当然这一次，由此引发的叫做“吸血鬼女巫团”的故事，其实它凸显了或者提示了一个在英语文学当中始终存在的、某种程度上由女性主导的，我们会叫奇幻文学的脉络，就是吸血鬼书写。
如果我们深究的话，吸血鬼书写是一个关于性别的书写，是一个关于性的书写，一个具有性幻想意味的书写。
它携带着男性的恐惧，携带着男性对于整个现代社会、现代文明的外来者、内在的外来者的恐惧；也携带着资产阶级男性，布尔乔亚男性对于自己妻女贞洁的担忧。
所谓吸血鬼之吸血、吸血鬼之初拥，本身带有po处的意义，它因此充满魅惑又令人恐惧......”
近水听的津津有味，虽然她有时也会不甘，会疑惑是什么塑造了我们今天的身体观念和现实，后革命时代，为什么性别议题成为硕果仅存的反抗路径。
但是不妨碍她作为一个俗人，特别是一个爱看小说的俗人，对文学写作中性别议题的感兴趣。
小组讨论还是有的，四个人面面相聚，虽然不如一开始那么尴尬，但是还是在谦让谁先开口。
想了想，近水憋不住了，“我觉得这个时代，劳拉·穆尔的结论似乎失效了。女性编剧所营造的肥皂剧、通俗剧、家庭伦理剧当中，开始伴生出了一种男明星，一种迎合女性观看欲望的，满足着女性的性幻想和性别幻想的男性的偶像形象，开始涌现、构成，一种开始是东北亚的、后来逐渐冲击到全球的新流行文化已经形成了。”
因为主流的电影工业、电视工业建筑在一个视觉结构和权力结构之上：男人看，女人被看；男人行动，女人作为行动的对象、行动的承受者。
所以著名的女性主义理论家劳拉·穆尔（Laura Mulvey）在电影理论中提出了“观看本身就是快感的源泉”的观点。电影播放的场景就提供了一个有效的窥视的空间：银幕作为观看客体在光亮中展示，观众作为观看的主体处在黑暗中注视。观众和银幕之间形成一种“看”与“被看”的关系，主流电影中展现给观众看的客体通常是女性。观众要么通过男主人公的视线和他一起观看、占有女主人公，要么通过银幕展示的女性脸部、双腿等特写镜头直接观赏女性。在观看中，观众（男性）力得到释放，从而获得窥视的“视觉快感”。
其实最简单的例子就是大家都知道的达盖尔旗帜，建议不知道这个新名词的可以去搜搜，让你大为震撼。
路易·雅克·芒代·达盖尔（Louis-Jacques-Mandé Daguerre）是银版摄影法的发明者，是照相机的发明者。其实无论是摄影还是摄像，在起源时不可避免的被大范围用作传播qing色作品。正如看起来还算正经的浮世绘也是同样用途。
听到近水的话，姜悦与不知名炮灰李天浩不禁点头。
沈千松没有立刻表态：“你似乎还有预测。”
近水很惊讶，没想到他还挺了解她“没错，我觉得以后针对女性的吸血鬼写作不仅限于普通的言情类小说。”
几人听闻立刻皱紧眉头，08年的时候某个后来打着社会主义兄弟情标签的类别还局限于一个小圈子，这时候人们的思想还没受到后来的冲击，没研究过的人想破脑袋的都想不出这世界还有这种东西。
近水神秘一笑，小声的告诉三人，沈千松倒是表情不变，阅片量丰富就是见多识广，姜悦和李天浩两人可以没那么有见识了，惊得下巴都掉了，感觉打开了新世界的大门。
这个平行世界的文艺作品的发生了变化，国语片没有出现像《霸王别姬》一样的经典，再说了，其实《霸王别姬》严格意义上来讲，并不是一部同性片。
虽说知道这大概是个什么东西，但是沈千松还是有些不理解，“我觉得《午夜牛郎》这类的片子没有刻意讨好女性观众的痕迹。”
《午夜牛郎》（Midnight Cowboy）也是近水一部很喜欢的片子，大致讲上世纪六十年代那个特殊的时代里一个乡下男孩为了梦想到纽约当牛，郎的故事，一个恐同人士与残疾骗子相依为命的微妙感情。
后来的那些虎狼小说可没那钟艺术气息，“那可不一样，你可以想象把两性中的异性换为同性的俗套爱情故事，大概就是未来的趋势。”
几人想了想，纷纷做出了难以理喻的神情，看来还是心理素质不够。近水得意的摇摇头。
“可这并非是对艺术与永恒美的追求。”
近水知道说不通，也就没有继续解释。如何形容呢，近水不会像未来的那些影评人一样高呼什么中国电影艺术已死，虽然大多数人的目光只放在院线电影，但是越来越多的独立电影也受到人们关注。
电影艺术本来就是大众艺术，不应清高，但也不能过度迎合。
这时追捧艺术，人们很包容，《魂断威尼斯》虽然可以说是同性片，但是依旧美的让人心醉，维斯康蒂的神话在遥远的东方被膜拜，中国商业电影刚刚起步，这是一个很多人迷茫的年代。
第六代导演雄心勃勃，却只能甘于做地下电影。他们的思想是独特的历史的影响下的结果，一时被追捧，却在国富民强后被迅速抛弃，是被遗弃的一代。
不可不说的是近水虽不喜欢他们的表达，但是却佩服那深沉的人文关怀。
但是今日的时代未来已来，历史的幽灵却仍将在现代的天空徘徊。3D概念的兴起，技术编织的盛景逐渐遮天蔽日地掩藏了今日的诸多荒芜与幽暗。
近水知道自己改变不了历史的进程，但是正如她想突破自我尝试的未曾有过的拍摄，她对自己一直都抱有无与伦比的自信。